庭前時有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。
庭前時有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
庭前時有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。。唐代。劉方平。 朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。庭前時有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
譯文
時至暮春，獨守空閨，鶯啼聲稀稀落落，應(yīng)和著我的陣陣低泣。扯起珠簾，撲面央入滿眼芳草。
一陣東風(fēng)從小院里吹過；千萬條柳枝便如同千萬縷離情，一條一縷都向西指；那迢迢的西陲啊，正是愛人守戍的地方。
注釋
代：猶擬，說作者完全以一個閨婦身份來寫這首詩。
殘鶯：春暮時之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。
萋萋：形容草生長得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。
盡向西：唐時征戰(zhàn)多在西陲。
創(chuàng)作背景
此詩是作者隱居時所作。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機會，所以他寫下這首詩來表達(dá)久處深閣的婦女對丈夫的思念。
參考資料：
1、蔣寅著．大歷詩人研究（上）：中華書局，1995.08,：309
這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。
“朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。”“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”?！俺铡?、“殘鶯”不僅點出暮春之晨的季節(jié)，時間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個春天。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個惱人的春夜度過了?！皻?字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開。
“庭前時有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。這兩句別具匠心?！皶r有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。
劉方平
劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍 ，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩友，為薪穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊無窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。 ...
劉方平。 劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍 ，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩友，為薪穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊無窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。